Для начала надо уяснить для себя, что для чистого пения мало одного лишь слуха, а точнее, одного этого понятия. Слух работает в нескольких направлениях вкупе с другими системами через мозг и непосредственно с системами мозга, например с памятью. Поэтому само понятие слуха давно требует уточнений, разложений по полкам и переклассификации.

1. Слух как таковой. Есть у каждого человека, при желании - развивается. Слух слышит происходящее вовне. Сильную фальшь слышит всегда, несильную воспринимает как некую кривую кашицу с красивыми негармоническими элементами (типа выскочившего вибрато сопранЫ), что и даёт ему суждение о том, что "вроде поют мотивно".

2. Слушание собственного пения. Вот отсюда начинаются проблемы:

Во-первых, издавание собственных звуков мешает непрофессиональному певцу слушать то, что происходит вокруг. Принцип: "Я пою идеально!". Соответственно, картинка происходящего вовне доносится искаженной, работа основного, 1-го, пункта уже нарушена.

Второй момент имеет еще более сложную схему и является более психологическим. Непрофессиональный певец, поющий грязно, боится себя слушать точно также, как человек без опыта боится слушать свой голос в записи. Это своеобразная защита, прописанная у нас в программе. Принцип: "Пою и пою! Пока не выгнали! И нечего тут слушать! Задумаешься над ходьбой - ходить разучишься!"

3. Звукоряд. Его надо просто понимать. Чтобы его понять, желательно выкинуть из головы все стрелочки чесноковские и навязанные в течение жизни всякими дирижерами-самодурами. В результате таких "недо-"стрелочек бывает 7-я ступень равна первой! Самая неустойчивая ступень равна самой устойчивой!))) Ну это же невероятный бред! Малая секунда - большой интервал, ноты си и до (по до-мажору) очень сильно отличаются. Большая секунда - красивый интервал, большой. До-ре - исполняется широко. До-ми-бемоль - малая терция. Острый интервал. Несёт в себе тревогу, или грусть, а не жижу коричневого цвета. Большая терция - мажор! Несёт тихий свет, или громкую радость, или другое положительное чувство, а не жижу коричневого цвета(когда занижают) и не кислотную эссенцию (когда завышают и хочется взять автомат Калашникова). Правильная большая терция высекает из аккорда фантастические слышимые обертоны в верхних октавах. Нота фа - обычно занижается. Нота фа - чистая кварта. Она может быть только чистой! Сочетается с нотой ре (вторая ступень) только в случае их взаимного чистого взятия, а с нотой до - как в треке в стиле Heavy Metall - очень жесткая сцепка, образующая ощущение пустоты. До-фа-диез - тритон. Специфический интервал, но достаточно понятный. Главное тут - не занизить верхний звук и не завысить его. До-соль - опять Heavy Metall, но в отличие от пустотной кварты - тут звучание будет резко-выраженное. И т.д. и т.п. по всем звукам... Главное четко уловить их соотношения между собой. В общем-то, все эти ноты, причем хорошо настроенные, есть на любой клавишной самоиграйке или недавно хорошо настроенном пианино. Плюс самоиграйки - не расстраивается. Вот и надо на ней понять весь звукоряд таким образом, а потом уже только, когда хор звучит чисто, можно поиграться с чесноковскими стрелочками и сделать художественное произведение с последующей фондовой записью))

4. Четкий тон (возможно только если регент знает что хочет услышать) и четкая в него вцепка (певцы поняли, что хочет услышать регент ).

5. Память. Тут всё просто. Не выходить из того, что хотел слышать регент, когда задавал тон. Проще говоря, у тональности есть ТЕЛО. Небольшое общее понижение-повышение - происходит выход из тела. Я лично тренирую так: уже звучит другая тональность, дьякона уже затянули свою протяжную, а я пытаюсь вспомнить тональность, в которой до этого пели, её тело. И самое интересное - всегда находится это пропащее тело в голове. Даже методом подбора иногда начинает светиться - да, это была она (тональность)!

6. Ну и еще некоторые особенности, например, чтобы на пиано и на форте звучала одна и та же нота - требуется определенное мышечное наряжение. Буква "и", которая всегда ВЫШЕ чем все остальные (при равном мышечном напряжении), из-за чего требуется определенное мышечное напряжение чтобы слегка понизить. То же самое с буквой "Е", но тут уже более решаемо, хотя суть та же. Самая сложная буква "И" - всегда вылетает. Заученные чесноковские стрелочки иногда также требуют мышечного напряжения по их "занижению" до нужного гармоничного звучания (3 и 7 ступень в частности). Также можно использовать приём настройщиков, когда верха (сопрано) чуть подвышены, басы чуть поднижены. Но это практически незаметные украшения уже, использовать их можно лишь на свой страх и риск (опять же, после того, как хор научился чисто петь и твердо стоит на ногах).

Ерунда это всё, Владимир. Это широко распространенное заблуждение, или же просто поверхностное рассмотрение вопроса.

Чисто могут петь люди абсолютно без вокальных навыков. Включите любую радиостанцию прямо сейчас и убедитесь в этом Вокал - это уже красота, эстетика пения. Чистое же пение по нотам абсолютно другие затрагивает процессы и впоследствии оно подсоединяется к вокалу и взаимодействует с ним, превнося свои коррективы уже с учетом этого подсоединения.

Опять же, похоже Вы просто не задумывались о сути. НЕ МОЧЬ можно только за пределами диапазона или на его краю, когда просто этой высоты или "низоты" у голоса нет, или данная нота неудобна. А если нота находится в середине диапазона, певец легко попадает где-то между ми и фа, и где-то между фа и фа#, а просто в фа по каким-то причинам не попадает - значит он просто не умеет её брать. Но фактически мышечная система РАССЧИТАНА и СПОСОБНА взять эту ноту, потому что выше и ниже он спокойно берет. Можно конечно согласиться с Вами и сказать, что он НЕ МОЖЕТ в силу своего неумения, но это по-моему слишком поверхностный подход. Тем более Вы регент, кому как не Вам давать певцам обратную связь о их общем звучании, ведь они себя не слышат так объективно, как можете это делать Вы.

Вот за этот ликбез, Ярослав, спасибо!!! Эти мысли я слышал и на службе, и тут, чётко сформулированными. Как сейчас модно, на Олбанском: В ЦЫТАТНЕГ!!!!!!!!

Это чушь!

Думаю, лучше будет не касаться здесь этого вопроса во избежание проблем с больными мозолями.